panneau exemple



L’objet de cet exemple n’est pas de donner un cours de peinture, mais plutôt de montrer la progression de mon travail et ma manière d’interpréter le modegrave;le. S'il est vrai que chacun a son style pour exprimer son talent, il est également vrai que dans les grandes lignes, les principes restent malgré tout les mêmes .

Vous pourrez noter que certains motifs sont repris plusieurs fois avant de parvenir à un résultat satisfaisant, car il n’est pas toujours possible d’avoir immédiatement la bonne couleur ou le bon dessin, il faut parfois faire des essais, et ne pas hésiter à recommencer si l’on n’est pas heureux du résultat.

Pour cet exemple j'ai choisi le portrait d'une jeune indienne nommée Mosa, de la tribu des Mohaves, photographiée en 1903 par le célegrave;bre photographe Edward Shérif Curtis. Les modegrave;les trouvés sont plus ou moins précis et en monochrome. Les photos de cette époque étaient généralement en couleur sépia. Sur cet exemple la photo est sombre et certains détails manques de visibilité. Il faudra faire avec.




Selon vos goûts, vous pouvez utiliser différents supports pour réaliser vos peintures. Dans cet exemple j´ai utilisé une plaque de médium qui présente l´avantage d´être lisse et peu coûteuse. Cette matière se trouve à la découpe dans les magasins de bricolage et peut donc avoir les cotes standards des toiles.

Recouverte d'une couche de Gesso avec un petit rouleau en mousse, la surface est semblable à une feuille de papier à dessin. Un léger ponçage avec un abrasif pour carrosserie et c'est tregrave;s bien. Je ne décris pas la procédure pour créer le dessin, chacun utilise sa méthode, selon son savoir faire. A main levée, carroyage etc...



Le dessin étant réalisé sur le support de votre choix, un premier jus est passé afin d´obtenir une approche du portrait en couleur. Cette étape est importante car elle permet de mesurer le contraste entre les couleurs, alors que si l´on conserve un font blanc, on est induit en erreur, et les couleurs semblent plus foncées. Ne pas oublier que dans notre cas le modegrave;le est monochrome, et il faut donc imaginer les couleurs. Lors de cette opération il ne faut pas perdre les contours du dessin, mais toute fois, les couleurs claires restent transparents.

Premier jus : Il s’agit de composer les couleurs tregrave;s diluées avec du medium séchant vite.

Medium : Diluant tout prêt pour la peinture à l’huile.

Apregrave;s réflexion, je décide de changer la couleur du font. La chevelure se détachera mieux ainsi. Les cheveux sont colorés, la couverture sur les épaules est un peu mise en couleurs. Quelques plis sont mis en avant pour donner des formes au tissu.

Ensuite je précise les ombres des paupiegrave;res afin de donner du relief au visage et, approcher le regard un peu dans le vide.

Sur cette image, les vêtements sont foncés et des plis sont retravaillés. Les cheveux sont aussi travaillés et leur ombre sur le front est accentuée.Les paupiegrave;res supérieurs sont de nouveau assombries, ainsi que le dessous du menton et les contours du visage.

A ce stade, le visage est plus en couleurs, ainsi que le cou. Les reliefs sont adoucis et mis en valeur.Les premiers colliers commencent eux aussi à prendre de la couleur.

Le travaille sur les colliers se poursuit, le visage reçoit également des petites retouches pour améliorer encore le rendu. Un collier oublié est dessiné sur la gauche du portrait, les cheveux reçoivent quelques megrave;ches plus claires pour donner du relief. Le vêtement sous la couverture reçoit ses premiers plis.

Sur cette vue de pregrave;s, on remarque un défaut de la legrave;vre supérieur côté droit du portrait. Ce défaut est du au tracé de crayon un peu raté  à cause des ombres du modegrave;le, et qui induisent en erreur. Comme quoi il faut faire attention de ne pas confondre une ombre due à l´éclairage avec un relief du visage. De plus, il apparaît que ce tracé faux est conservé au fil du temps. En prenant du recule on peu voir ses erreurs plus facilement qu'en restant le nez collé sur sa toile. A ce propos, l´utilisation d´un appareil photo numérique permet de faire ressortir des erreurs de ce type, car on obtient de fait un recul et une vision tregrave;s différente du sujet. La legrave;vre inférieure côté gauche manque un peu d´arrondi. La forme devra être reprise pour corriger ces défauts.

Là, les colliers oubliés on étés blanchis, Le relief des cheveux améliorés ainsi que les vêtements du dessous. Les ombres du visage ont étés renforcées et des lumiegrave;res sont placées pour donner del´éclat et du brillant.

Comme sur la photo précédente le travail porte sur les colliers et les vêtements. La bouche a subit une modification dans sa forme générale, legrave;vre supérieur et inférieur. Le creux de la legrave;vre supérieur a été repris, mais la comissure du côté gauche ne me convient pas, je vais donc reprendre cet endroit ultérieurement.

Cette vue montre le portrait avec un meilleur éclairage, les cheveux commencent à ressembler au résultat attendu par le méchage plus claire, qui donne l´impression de brillance des cheveux.

Cette fois la commissure de la bouche est reprise correctement. Il ne reste plus qu'à finir les colliers de perles pour terminer le travail. J'ajouterais les dernières images quand le portrait sera terminé.



Ci après une suite de photos montre comment évolue la réalisation des yeux. On observe que pour la première photo le trait de crayon est parfaitement perceptible, mais il va disparaitre rapidement, il faut donc utiliser la couleur pour conserver le dessin.


Premier jus, on distingue encore le dessin.

Mis en relief du blanc de l’œil.

Travail sur l´autre œil.

Mise en place des ombres des paupières.    

Etape ultérieure de l’œil droit.
Remarquez l’ombre de la paupière supérieur qui recouvre le haut du blanc de l'oeil.

La dernière image montre la finition.

Le blanc de l´œil est arrondi par le placement des ombres, le coin rose est peint, des blancs de lumiegrave;re sont mis en place.


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Dernière mise à jour :   17-07-2011